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吳天明基金入圍項(xiàng)目戛納推介 五位制片人現(xiàn)場展示\n時(shí)長：00:58 來源：電影網(wǎng)

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吳天明基金入圍項(xiàng)目戛納推介 五位制片人現(xiàn)場展示收起

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共5張

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? ?1905電影網(wǎng)專稿 不知不覺，吳天明導(dǎo)演離開我們已經(jīng)兩年。他對(duì)中國電影有著深遠(yuǎn)的影響，除了第五代、第六代導(dǎo)演深受裨益外，還有一批青年電影人正在他的庇蔭中成長——吳天明離世后的第三個(gè)月，他的女兒吳妍妍就參與建立了“吳天明青年電影專項(xiàng)基金”，旨在扶持青年導(dǎo)演、編劇、制片人，這一計(jì)劃被閻曉明稱為“養(yǎng)羊計(jì)劃”。

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? ? ?第69屆戛納電影節(jié)期間，吳天明青年電影專項(xiàng)基金制片人計(jì)劃的年輕人們，通過參加戛納電影工作坊、與六大國際電影節(jié)選片人對(duì)談等行程，初步了解海外融資、發(fā)行的方法和渠道。通過與他們的對(duì)談，我們也能從中窺探到不同類型的影片在海外融資、發(fā)行的不同訴求和方法。

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《地球最后的夜晚》制片人單佐龍

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? ?單佐龍于2008年開始做紀(jì)錄片，后成為電影策展人，2015年正式擔(dān)任制片人?！兜厍蜃詈蟮囊雇怼肥乔嗄陮?dǎo)演畢贛的新作，他憑借處女作《路邊野餐》斬獲了金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)。

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? ? 1905電影網(wǎng)：這次戛納行主要是找合拍嗎？

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? ? 單佐龍：對(duì)，其實(shí)內(nèi)地資方我們不缺，最主要的問題還是在于資金結(jié)構(gòu)上面的問題，我覺得對(duì)于這樣的項(xiàng)目來說，它更適合歐洲市場。其實(shí)它就是一個(gè)為海外市場而準(zhǔn)備的項(xiàng)目，在這樣的前提下，我覺得跟歐洲合拍是一個(gè)非常好的選擇。目前，它可能會(huì)是一個(gè)中法合拍片，也許會(huì)是荷蘭的合拍片。

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? ? 1905電影網(wǎng)：作為青年制片人，你怎么看待方勵(lì)下跪?yàn)?a class=\"pl05 pr05\" data-id=\"2210001\" data-type=\"picture\" href=\"http://www.1905.com/mdb/film/2210001/\" target=\"_blank\">《百鳥朝鳳》求排片？

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? ?單佐龍：老方這一跪，已經(jīng)跪了一千多萬的票房，非常不容易。其實(shí)我跟我的團(tuán)隊(duì)，一直跟老方有著比較密切的關(guān)系，以前在杭州做電影節(jié)的時(shí)候，他支持過我們，就是半夜我最缺錢的時(shí)候，給他打電話，他凌晨給我打錢，我覺得他是一個(gè)非常非常仗義的、有錢的電影商人，我們曾經(jīng)也在攢一個(gè)舟山的電影節(jié)，當(dāng)時(shí)在杭州的時(shí)候，那次是跟他們舟山領(lǐng)導(dǎo)見面，那時(shí)我發(fā)現(xiàn)他站都站不住了，仍然還在堅(jiān)持跟我們說。

《拉姆與嘎貝》制片人索南仁青加

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? ? 索南仁青加曾在藏區(qū)擔(dān)任寄宿制小學(xué)教師，之后在拉薩當(dāng)過老師。后來受到松太加導(dǎo)演的《太陽總在左邊》的觸動(dòng)，辭去了心愛的教師工作，奔赴北京成為了電影人。《拉姆與嘎貝》是松太加導(dǎo)演的新作。

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? ? 1905電影網(wǎng)：作為中國電影的一部分，藏族電影有怎樣的特點(diǎn)？

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? ? 索南仁青加：西藏在很多人的腦子里面有一個(gè)標(biāo)簽，西藏一定是神秘的或者跟神比較接近。但當(dāng)我們真的接觸的時(shí)候，你可以看到我也是人，只是我們生活在比較高的地方，只是我說的是藏語，其他的都一樣，所以萬瑪才旦、松太加他們拍出電影以后，一定讓很多人知道，其實(shí)西藏不是什么神秘的名字，我覺得這才是最重要的，而不是說是為了神秘的標(biāo)簽去創(chuàng)造一個(gè)神秘的電影。

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? ? 1905電影網(wǎng)：但現(xiàn)在的局面是，藏族電影大多生而為文藝片，商業(yè)路漫長。

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? ? 索南仁青加：我只能說看情況，如果只是挖掘?qū)ふ疑虡I(yè)元素的劇本的話，完全可以。但是真正操作起來，我覺得有很多現(xiàn)實(shí)的問題，第一當(dāng)然是資金問題，第二是沒有足夠的經(jīng)驗(yàn)。

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? ? 1905電影網(wǎng)：藏族電影找合拍的情況怎樣？

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? ?索南仁青加：其實(shí)我們找合拍也比較難一點(diǎn)，也不是為了這個(gè)目的。其實(shí)更多的是找以后的發(fā)行商吧，因?yàn)槲覀兊钠?，前兩部片子在國外的反響比較好，我們對(duì)這個(gè)劇本的信心比較大，我們現(xiàn)在就見一些更多的發(fā)行商吧。

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《暴雪將至》制片人肖乾操

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???? 《暴雪將至》是五個(gè)推介項(xiàng)目中，看起來最為成熟的。制片人肖乾操的背后，是曾推出《梔子花開》等影片的世紀(jì)百年影業(yè)公司。在戛納期間，《暴雪將至》也推出了首款海報(bào)。

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? ? 1905電影網(wǎng)：此次參加戛納工作坊，什么感受？

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? ?肖乾操：在工作坊的現(xiàn)場有中英文的同聲傳譯，據(jù)我所知，同聲傳譯的待遇不多，中國應(yīng)該是其中很少數(shù)的之一。現(xiàn)場有三四百個(gè)電影人，有導(dǎo)演、編劇、小說家也有發(fā)行公司、宣傳公司的人。我至少聽到不下四十個(gè)人，很直截了當(dāng)?shù)纳先フf，我們想尋找中國的合拍方、合作對(duì)象。所以即便今年的戛納電影節(jié)競賽單元沒有中國電影參加，但是你還是能感受到，中國電影人和中國電影資本，對(duì)于這個(gè)電影節(jié)的影響，中國對(duì)于全世界電影人的吸引力。

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? ? 1905電影網(wǎng)：《暴雪將至》的故事梗概為什么與《白日焰火》相似？

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? ?肖乾操：《白日焰火》我參與的第一部電影，所以那部電影影響了我很多的電影觀和電影態(tài)度。在評(píng)論界就有人說《白日焰火》是對(duì)西方黑色電影的傳承，所謂的相似性實(shí)際上可能是一種傳承感。

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《何日君再來》制片人王冀杰

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? ? 王冀杰是工科出身，一路向著工程師狂奔的他，在本科之后選擇了讀電影產(chǎn)業(yè)，畢業(yè)之后就擔(dān)任了院線電影的制片人。如今，《何日君再來》已經(jīng)順利殺青，王冀杰希望，能夠?qū)⑦@部電影送入電影節(jié)。

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? ? 1905電影網(wǎng)：《何日君再來》是偏藝術(shù)性的定位嗎？

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? ?王冀杰：對(duì)，我們定位非常非常地簡單直接，就是一個(gè)文藝片，我們的目標(biāo)就是電影節(jié)?？赡蹵類的電影節(jié)競賽單元不行，反正我們盡最大力，最大的能力去做公關(guān)，把片子拍好去參加電影節(jié)。

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? ? 1905電影網(wǎng)：你剛才說希望片子在國內(nèi)院線上，但就目前現(xiàn)狀來說似乎并不樂觀。

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? ? 王冀杰：我知道是很難，但是我是一個(gè)體制內(nèi)的人，我在的公司是國企，所有的程序和動(dòng)作都是按照標(biāo)準(zhǔn)的流程走的。從另外一個(gè)緯度講，我們雖然投資很少，只有兩百萬，但是我跟導(dǎo)演，尤其是我必須為這兩百萬的投資負(fù)責(zé)，另外，我也想讓更多中國觀眾看到它。

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《無視者》制片人鄧勝

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? ? 鄧勝曾是產(chǎn)權(quán)方面的律師，后來曾參與賣座大片《心花路放》的制片工作，如今，身為獨(dú)立制片人的他，手握著漫畫改編的新項(xiàng)目《無視者》，目標(biāo)受眾是國內(nèi)的年輕人。

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? ? 1905電影網(wǎng)：參加戛納工作坊的主要目的是什么？

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? ? 鄧勝：我覺得今天在中國要把電影做好，還需要有很多國際的合作，不僅僅是資金的合作，我覺得在創(chuàng)作層面、在故事層面、發(fā)行層面的合作都是有可能的，所以在這方面我覺得還有很多東西可以跟國外的同行學(xué)習(xí)，包括怎么去推廣自己的片子、怎么利用影展、這些都是我們需要做的一些功課。

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? ? 1905電影網(wǎng)：參加之后有相關(guān)的收獲嗎？

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? ? 鄧勝：有，我給你舉個(gè)例子，比如前兩天參加一個(gè)聚會(huì)的時(shí)候，收到一個(gè)禮物，是一個(gè)避孕套。后來我仔細(xì)看那個(gè)東西，發(fā)現(xiàn)他們是把電影海報(bào)印在上面，把自己在戛納，是在哪個(gè)放映廳幾點(diǎn)鐘，全部清清楚楚印在上面，就是全世界的電影人都在挖空心思的在這里去推銷自己的作品給發(fā)行商，給觀眾。所以我覺得這個(gè)是我們需要學(xué)習(xí)的東西。