鮑德熹:年輕人別只想著做導演 自己還是小學心態(tài)
\n鮑德熹:年輕人別只想著做導演 自己還是小學心態(tài)\n \n\n\n\r\n var beginTime = +new Date,\r\n referer = document.referrer || \"\",\r\n VIDEOCONFIG = {\r\n url: \"http://www.1905.com/video/play/\",\r\n vid: \"1308099\",\r\n duration:\"574\",\r\n apikey : \"9243d548550cb6fc7cba5fd4df991462\",\r\n version : \"v2.0\"\r\n }\r\n \n \n 品道鮑德熹：電影真是一個無底深潭 自己永遠都是小學生心態(tài)\n時長：09:34 來源：電影網(wǎng) \n展開\n\n\n品道鮑德熹：電影真是一個無底深潭 自己永遠都是小學生心態(tài)收起\n\n\n時長：09:34建議WIFI下打開\n\n\n \n\n\n提到《白發(fā)魔女傳》，第一反應是演員張國榮提到《臥虎藏龍》，最快想到的是導演李安提到《擺渡人》，最先談及的是監(jiān)制王家衛(wèi)但作為攝影師，他才是觀眾真正的眼睛他是鮑德熹第一個獲得奧斯卡最佳攝影的中國人?1905電影網(wǎng)專稿 “這是你們的作品，由你們來操作。”采訪伊始，鮑德熹坐在一旁，拿起身邊的電影雜志閱讀，但時不時又關切著這一旁的攝像調(diào)光工作。?沒過一會，鮑老師的“職業(yè)病”似乎就犯了，提醒我們的攝影師，“這個燈的色調(diào)會不會（讓畫面）太黃，要不要關掉？”眼前的鮑德熹和傳聞中一般，認真、專業(yè)、和藹，對每個采訪都不會有任何懈怠。?其實，他很早就開始催促這次采訪的相關提綱。到了現(xiàn)場，他的傾訴欲讓整場采訪變成了一次聊天。像極了一位前輩要將過去的見聞，滔滔不絕地告訴后輩，希望后生能通通消化。?畢竟，早前千禧年初期，當他從茱莉婭·羅伯茨的手中接過小金人那一剎那，外界對他的定位便從著名攝影師到華人攝影大師，進行了標簽替換?？稍诖酥?，他早已是四屆香港金像獎最佳攝影的得主。和鮑德熹同期的香港攝影師中，除了他，最被人知曉的便是杜可風和黃岳泰。杜可風的風格很明顯，而且他幾乎只拍作者性強的藝術片；黃岳泰可謂是香港攝影界的宗師級人物，技法老到；鮑德熹則被公認喜歡突出電影整體的造型感，影調(diào)非常鮮明。?不過，他如今自己坦言，“20年前，我可能會追求一些畫面的美感。但近20年來，我們的電影目的還是要講故事。所以，在攝影美感方面，我已經(jīng)放棄了一些自己所為的喜愛?！?有遺憾，更有失敗經(jīng)歷?回看這近20年中，鮑德熹最被觀眾認知的電影便是《臥虎藏龍》和《如果·愛》。尤其《臥虎藏龍》中綠色的文人情調(diào)，讓他成為全球最矚目的攝影師，之后更是身價暴漲，黃岳泰早期就曾透露，華語電影攝影中最貴的不是我，而是鮑德熹。?即使獲得了那么多獎項認可，但他每次回頭看過去的作品時，都依舊覺得，“每一次都有遺憾。”每每有作品結束之后，鮑德熹總會認為每個鏡頭都還可以呈現(xiàn)得更完美，而不是單純地“自戀”認為這個還不錯。甚至是電影《臥虎藏龍》，鮑德熹也有極大的遺憾?！半娪笆怯媚z片拍的，沒辦法把底片掃描成4K。”由于當時的技術和成本問題，“所以當時影院看到的《臥虎藏龍》，畫面只有實景75%的質(zhì)量”?？v使如今影片已經(jīng)發(fā)行了4K版藍光碟，但依舊始終無法填補他對這部影片在大銀幕上的缺憾。鮑德熹和李安在片場“我和李安導演溝通過，但是他認為電影在歷史上已經(jīng)完成了任務，他不想再做了。”相反，在和王家衛(wèi)的合作，王導則表示電影是100年的，“不要讓自己留遺憾”。?攝影優(yōu)則導，是鮑德熹的一種工作常態(tài)。他把自己的遺憾工作落腳在了攝影上，但是沒想到，失敗成了過去導演工作的注腳。?“在導演的時候，沒有抓住核心，不懂得如何去搞好這個劇本。同時，也不懂得如何去處理好戲劇和人物的關系?！薄剁娯阜饭ぷ髡斋@得奧斯卡的第二年，他便執(zhí)導了電影《天脈傳奇》，當然這已經(jīng)是他執(zhí)導的第三部作品了。2015年春節(jié)上映的《鐘馗伏魔》中，他更是一人擔四職：監(jiān)制、總導演、攝影指導、特效總監(jiān)?！剁娯阜А返钠狈亢涂诒疾槐M理想，早在上映前夕，鮑德熹就曾用“臨危受命”四字形容了那次的工作。電影最早是葉偉信導演，他退出之后，接棒的是趙天宇。但是合作到最后，鮑德熹的title變成了“總導演”。這次采訪中，我們再次聊到過去那些執(zhí)導的作品時，鮑德熹顯得格外豁達，“之前做過幾次導演，其實都不是我自己主動要拍的題材?！?雖然把自己幾次的導演經(jīng)歷定義為“失敗”，但鮑德熹并沒有因此放棄導演之路，同時讓他看得越來越透徹，“今后再做導演，必須首選自己想要的題材；然后，自己必須去把導演和攝影兩個職位徹底分開，這或許對于我以后而言，會是一個重大的考驗?！碑斕?，他也透露了自己接下來的新片會是一部自己真心喜歡的題材，更強調(diào)這個題材“和每個中國人都有關系”。?攝影反對絕對美麗，要有內(nèi)容支撐?當下，觀眾雖然更關注劇情發(fā)展、更多談及演員的演技，但實際上，并沒有忽略攝影這一專業(yè)維度。時不時能在一些電影的評論中，看到大家提及“攝影極佳”、“影樓攝影”、“電視電影風格”……等說辭。這次難得的專訪中，自然不會落下，現(xiàn)場請教鮑德熹老師專業(yè)看法的機會。?除了平日拍戲，他一直關注著電影行業(yè)中的變化，不僅在微博上安利各色電影，還自己開公眾號，將心得化作文字，向更多的人傳達。對于電影的攝影藝術，鮑老師看得比誰都重。微博安利《巨齒鯊》早在2017年6月，他就曾在自己的個人公眾號上撰文，《電影“攝影指導”，你們在干什么？》，苛責如今很多“攝影指導”自己不打燈，“甚至也不量光，每天坐在監(jiān)視器前，在導演旁邊指手畫腳”，呼吁這些同行應該有所反思，這樣的態(tài)度是難以拍出好電影的?！澳嵌疾唤须娪皵z影，最多是婚紗攝影”,一談及市場上多數(shù)青春題材電影中的“攝影特色”，鮑德熹無奈的嘆了口氣?！爸魅斯还苁悄械倪€是女的，有幾個鏡頭你可以把它搞得很漂亮，但不是整個電影。我不是反對美麗，但是美麗是需要有內(nèi)容去支撐的?！痹诙潭痰牟稍L中，鮑老師不止一次強調(diào) “內(nèi)容”二字。即使作為攝影師，“攝影是需要通過我們的光線、鏡頭運動來描述故事?！?除了“影樓攝影”之外，他同樣注意到了近來年多被詬病的“電視電影”問題。?萬萬沒想到，對于現(xiàn)在些許電影成片的“電影感”弱化的現(xiàn)狀，鮑老師反而并沒有過多的苛責。相反，他明白這類電影較多出于年輕導演之手，而他們“從小都是看電視劇為主，那些潛移默化有很大的影響”，更是強調(diào)新導演“要先學大師們怎么拍電影，學會動用視覺來講故事”。?在近年的電影攝影經(jīng)歷中，他特別提到了連續(xù)被金馬、金像提名最佳攝影的電影《擺渡人》，“王家衛(wèi)希望電影拍成一個童話故事。所以當時，我們盡量不要正常的白天的光。就算是白天，你都不能把它當做是正常的日光來拍攝，所以最后，白天我們反而要打很多燈，從而營造出一個黃昏或者早上的效果?！贝蠹叶己酶唑\遠，我只是小學生心態(tài)?鮑德熹出身于電影世家，是香港著名電影藝術家鮑方先生的兒子。姐姐是香港知名演員鮑起靜，姐夫方平也是大名鼎鼎的電影監(jiān)制，其監(jiān)制的作品《老港正傳》，原型之一就是鮑方一家。中學時期，鮑德熹北上去了廣州學習。為了接觸到純粹的傳統(tǒng)文化，放棄了高級的華僑中學，近而選擇了一所普通中學就讀。加上父親鮑方是左派愛國藝人，打小家中官方語言便是國語，所以鮑德熹至今講了一口標準的普通話。?鮑德熹24歲才正式回港，當時在大姐任職的中國銀行香港分行做了兩年出納。擔任出納期間，他閑著沒事，看了超過兩百部的好萊塢電影。有一天，突然和父親提出要出國學電影。相比其他人，鮑德熹是幸運的，他并沒有受到家中長輩的各方阻礙，相反得到了父親的各種支持，甚至為了他高昂的學費，不惜復出拍攝了無線劇《京華春夢》。鮑德熹和姐姐鮑起靜“27歲之前，我根本都不懂攝影。”直到在美國念書之后，讓他更全面的學習到了電影各方面的知識技能。1982年，31歲的鮑德熹從美國回港，執(zhí)導了電影《爵士駕到》，票房成績并不理想。但在整個拍攝過程中，一直在幫忙的姐夫方平，反而看中了他的攝影才華，便在86年，推薦了他為電影《喜寶》擔任攝影工作?！断矊殹冯娪皠≌栈蛟S是自己過去的經(jīng)歷，讓他更明白，“不要每個人只想著做導演”，其實一個人的才華可以在電影的其它崗位上展現(xiàn)?！按蠹椰F(xiàn)在都好高騖遠，每個人都只學導演或者演員，所以我覺得還是要去掉這種浮躁的心，然后不斷學習，千萬不要覺得自己就是及格的，其實沒有及格的，你永遠在學習當中進步，我也永遠只是小學生心態(tài)。” \n攝像/剪輯：復合型人才 采寫：馬 夋\n\n\n\n[1905電影網(wǎng)]獨家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權不得轉載，違者將追究其相關法律責任\n\n\n標簽：\n鮑德熹 \n\n分享到：\n\n\n\n\n\n
