李翰祥真是拍清宮史的不二好手啊，成功將這段簽訂馬關(guān)條約的清宮屈辱史搬上了大銀幕，在邵氏簡(jiǎn)陋的廠景最大程度還原了清宮的設(shè)置，狄龍棄武從文，演繹了一個(gè)渴望有作為卻無(wú)能為力的光緒皇帝，盧燕的表演加上了紅薇女士的配音完美詮釋了慈禧太后的獨(dú)裁形象，姜大衛(wèi)的原音演出是個(gè)大亮點(diǎn)，醉諫西太后的那場(chǎng)戲太搶戲了，以至于差點(diǎn)碾壓全場(chǎng).
個(gè)人最喜歡慈禧逼宮那場(chǎng)戲，全場(chǎng)演技炸裂
魂?duì)繅?mèng)繞的《善惡魔法學(xué)院》看似是讓人望而卻步畏縮不前的危險(xiǎn)與阻力，而它實(shí)際上最終成了令有志之士踏出“道德” 界限的源泉和動(dòng)力.
洪尚秀早期一定讀了不少弗洛伊德的書，他前兩部作品的創(chuàng)作很大程度上都受到了潛意識(shí)學(xué)說(shuō)的影響.
在弗洛伊德看來(lái)，夢(mèng)是被壓抑的欲望的投射.
然而洪尚秀的才華恰是體現(xiàn)在其是一個(gè)處理夢(mèng)的高手，他不僅可以將夢(mèng)平靜而無(wú)痕跡地移植到大地、酒桌和陽(yáng)臺(tái)，并且還能讓夢(mèng)無(wú)目標(biāo)地游弋在現(xiàn)實(shí)里.
過去、現(xiàn)在和未來(lái)在這部復(fù)雜的心理分析劇里是重疊黏著在一起的狀態(tài)，一個(gè)又一個(gè)與之對(duì)應(yīng)的夢(mèng)境也頗具解讀的空間和樂趣.
這部作品本質(zhì)上展現(xiàn)了他對(duì)于個(gè)人歷史的反思與重構(gòu)，從少女痛徹心扉的哭聲中我們知道這是一位詩(shī)人于自己的作品里殺死了自己.
最后恭喜這位結(jié)構(gòu)大師夢(mèng)想成真——獲得精神意義上的自由同時(shí)恢復(fù)物質(zhì)層面上的單身.
