現(xiàn)在不講道理的喜劇片太少了，雖然很多喜劇片很好笑，也拍的很好，但總覺得給人一些包袱感，用一大堆網(wǎng)絡梗，一些腦洞或者超時的新奇題材，這自然也不是貶義，用的好的話就是成功的，畢竟時代在發(fā)展，思維在變化，人們接受新事物的能力和熱于接受新東西的態(tài)度都在改變，能投其所好，抓住大多數(shù)觀影者思維節(jié)奏的的影片就不會差.
但就輕輕松松，不用思考，也不用猜后邊會發(fā)生的事情的喜劇片還是少，這影片給人感覺就是這樣，你從一開始就知道，沒有多余的套路，沒有生硬的劇情大轉折，回歸故事本身，就安靜跟故事走就可以. 雖然影片中幾處懷舊放的突兀，太過像刻意為之，廣告也打的沒什么水平?，但我就要任性的想打個高分. 小孩是影片大亮點. 卷毛我真的沒看出來是個女孩，還有阿豪啊，說好的做作演技呢？若有下一部，希望小龍能來，邵文也別打醬油了本片從攝影上，鏡頭拉伸運用的極廣，人物全景讓人看清動作，臉部特寫使演員傳遞感情，不使用剪接，這即保留了完整度，又有了漸入的過程. 在景深上，電影多處出現(xiàn)了秦香蓮位于人物前部的站位，而這種站位都是后部人物給她支持或壓力，這一處是很鮮明的電影技法，但可惜的是，囿于技術原因，這幾處的景深處，都是極為模糊的，只是一個大概. 最厲害的是，導演制造了一種獨特的站位博弈，在宴會上時，陳世美與王延齡連接為一條線，秦香蓮至于這條線的前段，這樣的三角站位構成了以秦香蓮為基礎的對峙場面，而在公堂上，太后與秦香蓮處于較量時，包拯被置于中間，成為了決定事態(tài)的關鍵，左右平衡的線性結構成為他的當下處境，雖然這樣的站位，在舞臺表演是一直存在的，但在電影化的時候，導演郭維.
