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冷戰(zhàn)思維下臺灣電影普遍設(shè)置善惡對立，影片道德設(shè)置上重農(nóng)輕商，父親不希望小月學(xué)商業(yè)布袋戲獻(xiàn)眉，惡的一方(拜金主義者和他的妻子)被善感化，結(jié)尾拜金者悔恨地扔掉一大疊鈔票并撕碎，林再田父子與小月淋浴著明麗的陽光，如小津電影一般解決了女兒出嫁的家庭危機(jī)，恢復(fù)天倫之樂. 導(dǎo)演花費(fèi)大篇幅將農(nóng)業(yè)部指導(dǎo)林再田科學(xué)養(yǎng)鴨、舉辦農(nóng)展會的內(nèi)容精心編制，多么明顯的政治意圖，健康寫實(shí)主義在意識形態(tài)上的弊端徹底暴露. 場面構(gòu)圖力求生活流式的步調(diào)，反復(fù)出現(xiàn)小溪里鴨子戲水和破殼而出的畫面，林再田不得以把小月留在鐘家后獨(dú)坐河畔的全景，晚霞染紅天際襯托林再田有苦難言的養(yǎng)父身份. 鄰里為養(yǎng)鴨相互嘲諷、因?yàn)闂墮?quán)戰(zhàn)勝林家而拿著獎狀自鳴得意的賴家父子，收麥段落鐘家的成年兒子和小兒子向小月爭寵、引得成群姐妹歡笑，充滿了理想式的農(nóng)村風(fēng)貌展示. 8/10. 惠勒的通俗化改編不失為一種遺憾，電影開頭就點(diǎn)出捕蝶人的主要意象，弗萊迪追捕蝴蝶的段落緊接透過旅行車的視點(diǎn)跟蹤米蘭達(dá)，用蝴蝶和米蘭達(dá)的共同點(diǎn)表現(xiàn)她們都是收藏的犧牲品，至于原著由第一幕弗萊迪的自白轉(zhuǎn)為第二幕米蘭達(dá)的日記，記載了他正常外表下長不大的欲望，對其瘋狂心理的批判反擊了自白的浪漫史，電影則用弗萊迪閱讀[麥田守望者]. 但沒讀過原著的觀眾應(yīng)該看得挺過癮，隨著餐盤端出、門的開和鎖、隱蔽的暗道和洗浴漫出的水，小場景中所有事物充分配合了情節(jié)出人意料的發(fā)展.
