“大白”在嘗試解除小女孩受創(chuàng)心靈的武裝時(shí)，刪除武器來保存記憶，在拯救小女孩及全人類的生命時(shí)，刪除記憶以增加武器. 邊刪美好回憶邊和反派激戰(zhàn)到全片最高潮，共同經(jīng)歷的一幕幕時(shí)光隨風(fēng)飄逝，傷感的音樂蓋過戰(zhàn)斗聲，這場(chǎng)壯士斷腕簡(jiǎn)直比得上《惡之地》手撕坦克蓋子那段. 從片頭就預(yù)感結(jié)尾一定會(huì)弄得很催淚，因?yàn)椤叭笔А睅淼膫垡恢笨M繞在所有角色的心理狀況上，讓影片在諷刺當(dāng)代人淪為科技奴隸的同時(shí)，始終有一股真切的痛伴隨左右. 小女孩被童年創(chuàng)傷誘發(fā)出的敵對(duì)情緒描寫得很準(zhǔn)確，因此比通常動(dòng)畫里的主角激烈許多，易惹部分觀眾不習(xí)慣，但只要看進(jìn)去，就能體悟影片用大白的友誼和責(zé)任感來彌補(bǔ)兒童創(chuàng)傷的主題. 片尾英雄舍身，只留下軀殼和空白的靈魂相伴小女孩左右，非常壯烈. 有不少這樣的段落我喜歡的不得了，就算全片節(jié)奏比較倉(cāng)促還是想五星起初覺得是溫情片，看到一半后覺得是講婆媳相處之道，看完一大半時(shí)覺得是北海道觀光宣傳片，而硬著頭皮看到最后才發(fā)現(xiàn)是一部又臭又長(zhǎng)的鬼片. 其實(shí)根本不存在沒看懂的說法，只是導(dǎo)演故意要繞很長(zhǎng)一圈才讓觀眾們看到故事的真相. 袁元在前面對(duì)于自己女兒的所有幻想都拍得太過于真實(shí)，女兒從日本來到中國(guó)來找自己的這份“真實(shí)”還延續(xù)到了自己千里迢迢回到日本同丈夫共同體驗(yàn)釀酒的樂趣，同婆婆秉燭夜談翻起女兒兒時(shí)的照片回憶起她童年的點(diǎn)滴，以至于不到電影的最后一刻鐘觀眾都會(huì)深切相信女兒是的的確確切身存在的. 親情與夢(mèng)想固然不可兼得，在如何做選擇的方面，袁元選擇了后者，這種兩難的情境并沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，如何去解題還得自己去探索. 道理大家都懂，但這種不知所云的拍法實(shí)在是太可怕，不僅僅是在情節(jié)上故弄玄虛，而且在電影敘事的邏輯上也很不成熟.
