說不上有多少恐怖，僅有的一點恐怖元素也僅僅是停留在視覺層面，且效果一般，反倒是女主與心儀男人的床戲畫面頗有幾分清新韻味，而其中的色色老板承擔了電影中搞笑的任務，完成度其實是不錯的，看著讓人沒有那么討厭.
而作為另一賣點的情色部分也絕占不到主角半分便宜，不過幾個配角穿插著裸露畫面也算是交差了，不過這反倒說明情色鏡頭還是為交代劇情服務的.
回到“尸油”這個電影素材，應該是極具地域特色的，算起來是民俗的一部分，其實還可以更深入地挖掘一下.
不過電影至少借“尸油”這個道具對男女之間愛情與情欲進行了價值觀的表達，雖然顯得有些極端，但是還是勸人對于情愛要忠誠，那種純粹出于對女性身體的迷戀而生出的欲望是會招來怨念的，劇中被附身的女主就是一種極端怨念的表現(xiàn)，影片最后女主帶著女鬼走天涯報復負心男的結局算出人意料了.
片名與結尾段落中長時間掃射無一傷亡的段落一齊挑明了最后的反抗只是假想.
與其他同屬英國新浪潮影片不同，《冷血動物》沒有《冷血動物》或《冷血動物》那樣現(xiàn)實主義的深沉，它用一種青年決絕的反抗姿態(tài)，展示了那份叛逆的模樣.
電影巧妙借用了寄宿學校中老師與學生的天然隔閡關系，將那份壓迫做到了最極致，但在遮云蔽日的陰影之下，學生并非是一股頹喪之氣，反而可以自我的開創(chuàng)精神家園與進行行動反抗，在一次出格一次懲罰的拉扯之中，最終到達了撕破那份各項權利賦予的壓迫臉皮的地步，但結果到底如何，也可能正如結尾的槍戰(zhàn)，反抗并未發(fā)生，壓迫者也并未退出舞臺，但反抗.
電影并未因反抗性而空喊口號，而是植入了極多浪漫無比的場景以體現(xiàn)期盼目標的美好，這份技術與內(nèi)容上的理想假設是電影迷人的真正之處，也為最后的反抗奠定了基礎.
