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除了那個(gè)走道上移動(dòng)的鏡頭，無(wú)數(shù)單點(diǎn)透視的平面對(duì)稱構(gòu)圖消解了建筑的空間感，想通過(guò)隱藏的敘述將建筑學(xué)概論與子輩對(duì)長(zhǎng)輩的情感復(fù)蘇連結(jié)起來(lái)，然而影像與文本是相互割裂的，缺乏人味.
文本上種族、階級(jí)和文化的權(quán)力顛覆符合如今政治正確之風(fēng)，像金這樣的亞裔不是外來(lái)的暴發(fā)戶，就應(yīng)該是沒(méi)受過(guò)教育的底層，像凱西這樣的白人小姐本應(yīng)是美國(guó)社會(huì)的上流人士，金的家庭觀是工作大于照顧長(zhǎng)輩的西方個(gè)人主義，凱西的家庭觀則十分東方主義，從離別母親前兩人床上相擁哭泣這一段難以察覺(jué)景別變化的慢推鏡頭中，就可以看出凱西愿為相依. 估計(jì)半數(shù)以上的人都將此片劃分到這一類了，即英叔大部分的“來(lái)湊熱鬧卻毫無(wú)誠(chéng)意的驅(qū)魔片”，真正看過(guò)片子的人可能比想象中還少，不然絕對(duì)不至于這么個(gè)分?jǐn)?shù). 原先我也以為本片與驅(qū)魔片熱潮中的俗爛鬼混者一樣，看完才發(fā)現(xiàn)成效其實(shí)好很多. 不同于那些胡打亂鬧的賣瘋騙錢，本片在驅(qū)魔上的奇技淫巧并不多，比起那些骨子里還是功夫喜劇的驅(qū)魔片，本片的基調(diào)甚至顯得頗為認(rèn)真，前期的淘氣搞笑情節(jié)收得很快，末尾大反派出場(chǎng)時(shí)的猛烈讓人頓時(shí)意識(shí)到影片的恐怖氛圍是如何成倍疊加的. 最顛覆的亮點(diǎn)在于，英叔不再像以往那般神通廣大，你看不到他以道士的身份作法伏妖，故事由戲班巡外演出惹來(lái)孽端，驅(qū)魔之法亦回歸到戲子這個(gè)身份上，片中兩次驅(qū)魔，一次是扮包公，一次是鐘馗，都是以人的血肉對(duì)抗未知奇幻，沒(méi)有夸大人的實(shí)力，靈幻的世界便更真實(shí)可信，也更惹人敬畏.
