不過，我覺得這首詩的結(jié)構(gòu)有一些問題，自由詩如果不作細(xì)致的藝術(shù)經(jīng)營，就會(huì)出一些問題。這首好詩的遺憾是結(jié)構(gòu)上不嚴(yán)謹(jǐn)，詩中說話者“我”的介入太隨意?！案嬖V你，我也是農(nóng)人的后裔——”和“而我”這兩段，游離了開篇所設(shè)置的想象場景，使詩中對北方的想象未能得到充分的展開。艾青把北方凝聚“風(fēng)”這個(gè)典型意象上，是非常高明的，但在展開不如寫南方時(shí)細(xì)致、具體，并十分注意具體與抽象的通融。艾青對北方的想象被“我”轉(zhuǎn)移了，干擾了，而最后一段，是為了呼應(yīng)“我”那兩段而設(shè)置的。我認(rèn)為從整體結(jié)構(gòu)和藝術(shù)效果上看，最后一段是畫蛇添足的，可以不要，到“雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀……”結(jié)束，詩的效果更好。
王光明：《開放詩歌的閱讀空間》，89～90頁，北京，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2008。
6.顯而易見，艾青詩中的“土地”類和“太陽”類意象，不是一般的語象，而是詩人最深切的關(guān)懷和最殷切的期望的表征：前者凝聚了艾青對祖國和人民最深沉的愛，對民族危難和人民疾苦的深廣憂思；后者則寄托了艾青對民族光明未來的熱烈向往和對美好的社會(huì)理想的不懈追求，所以它們是主題級(jí)的象征性意象。它們的頻頻出現(xiàn)使詩人深廣的社會(huì)關(guān)懷和自覺的人生追求得到了充分的表現(xiàn)，給讀者極為深刻的印象和影響。
