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     -對(duì)十日談的惡趣味延續(xù)得更加辛辣幽默，人人都像是熱鍋上的螞蟻，恨不得在一片欲海中醉生夢(mèng)死，縱情啪啪啪.     帕索里尼作為一個(gè)介入者在銀幕上為結(jié)尾書(shū)寫(xiě)“為了消閑而講述” 這種反身性倒是為影片帶來(lái)一絲凄涼.     帕帕的后期作品與越加赤裸露骨的故事相比，影像卻越來(lái)越克制了，那些表現(xiàn)特寫(xiě)的手持?jǐn)z影變成了四平八穩(wěn)的畫(huà)面，加強(qiáng)臨場(chǎng)感的紀(jì)實(shí)性手段變得更加低調(diào)，短小精悍的短片更類(lèi)似于文學(xué)創(chuàng)作的白描，沒(méi)有跳接也沒(méi)有晦澀難懂的隱喻，摒棄了敘事上的曖昧性，用更直接的影像呈現(xiàn)故事的真實(shí)性.     不過(guò)依然傾向用自然景觀(guān)為畫(huà)面蒙上一層神秘色彩，在樹(shù)叢灌木中行動(dòng)的人物、在太陽(yáng)逆光下做出的罪行、還有低角度廣角鏡頭里的花草植被似乎總是在替人物做辯護(hù)或是遮蓋住他們的銳氣，而且快動(dòng)作場(chǎng)面總是在消費(fèi)底層人物.