以前的電影片段不記得名字了影片與斯坦尼斯拉夫·萊姆原著的風(fēng)格迥然不同，導(dǎo)演無(wú)意于用形象消費(fèi)盛行的景觀社會(huì)來(lái)諷刺唯心主義者設(shè)想的烏托邦社會(huì)，而是緊扣母子關(guān)系，用一針一線(xiàn)縫制起娛樂(lè)工業(yè)的改革和人類(lèi)文明的異變. 從某種角度上說(shuō)，看似割離的后半段其實(shí)也是關(guān)于未來(lái)娛樂(lè)——尤其是電影的“超量”發(fā)展，即實(shí)現(xiàn)從制作虛擬化到影像精神化，我們不知道40年后電影會(huì)變成什么樣子，會(huì)像影片中那樣在每個(gè)人的腦中上演嗎？通過(guò)迷幻藥真正而直接的實(shí)現(xiàn)欲望的投射？自由選擇的同時(shí)會(huì)失去“自我”嗎？《求電影名字國(guó)語(yǔ)版在線(xiàn)觀看》通過(guò)另類(lèi)的方式探究未來(lái)世界的娛樂(lè)方式，通過(guò)詭譎的動(dòng)畫(huà)展示反烏托邦社會(huì)的存在形式，令人向往又恐懼萬(wàn)分. 結(jié)尾，母親通過(guò)自由選擇經(jīng)歷了二十年不曾謀面的孩子的一生，在人類(lèi)即將消亡的精神居所內(nèi)證明了“自我”的意義.
