-這一次看才談得上喜歡，應(yīng)該說是第五代之前具備現(xiàn)代電影質(zhì)素的孤本了. 費(fèi)穆的本事不是電影史所說的對(duì)古典意境美學(xué)的移植，相反他是繞了一條路回到了電影的本體，在對(duì)每場(chǎng)戲精雕細(xì)琢的過程中，不期然間找到了用電影的語(yǔ)言去適襯文本張力的法門. 和同時(shí)期的國(guó)片相比，費(fèi)穆的鏡頭運(yùn)動(dòng)就像會(huì)呼吸，聲音設(shè)計(jì)也巧妙得很，緊緊貼合著氛圍走，這一點(diǎn)已經(jīng)是視聽語(yǔ)言在那個(gè)階段所能做到的極致了，演員的舉手投足也真正通上了人情，那種欲望繾綣轉(zhuǎn)眼又魂銷魄散的張力，哪里是古典美學(xué)所能言盡的. 至于那荒草叢生的老宅、坍頹破敗的城墻，是八年抗戰(zhàn)留下的國(guó)殤，也郁結(jié)著女人閨怨的愁，同時(shí)還是望也望不到前路，有所期待又無所依憑的國(guó)民心理的寫照，你可以說它是對(duì)“國(guó)破山河在，恨別鳥驚心”詩(shī)意的化用，但它遠(yuǎn)不止如此，而是借空間語(yǔ)言進(jìn)行了意境的疊加和飛躍.
