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     -波瀾壯闊但又細膩悠長，用群像視角刻畫出整個日本民族的階段歷史與小豆島眾人的坎坷人生.     在手法上，電影大量使用了全景與遠景，建筑內部全景運用規(guī)整構圖來劃分結構并用門框制造景深鏡頭，全景則是在前中后景中制造大環(huán)境的人物狀態(tài)，這些技法，后來在侯孝賢電影中被大量應用.     片中最好的一處在于，遠景人物運動鏡頭的調度，在人物沿熒屏水平方向運動時，攝影機并未跟隨人物進行運動，反而是制造固定視角，然后用三段鏡頭銜接，這一打破運動與場景完整性的做法，并未造成不適，反倒是凸顯了運動的急促，并提高了觀眾的注意力.     在影片結尾處，母子三人的行走第一次應用了同步跟隨的運動攝影機，這也意味了生活的向前發(fā)展.     雖然本片經典無比，但從時局來看，本片對戰(zhàn)后日本人拋去戰(zhàn)爭心理負擔有著不小的作用，甚至可以說在精神方向減弱戰(zhàn)爭的罪惡性.