A beautiful documentary telling the real story of a homeowner living with a haunting. Bridging the paranormal, real science and the human experience this documentary shows a detailed look at what could be the most haunted house in America.
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防杠：只談喜歡不喜歡，不談好不好（實(shí)際上我還提到了好的方面），只會(huì)二元對(duì)立看問題的麻煩迅速離開奧本海默和信條、敦刻爾克一樣，是精妙絕倫的工業(yè)設(shè)計(jì)作品，技巧和審美上的花活獨(dú)一無二，對(duì)此我沒有什么好說的。問題在于不是所有人都欣賞得來工業(yè)設(shè)計(jì)，比如汽車就從來沒有讓我覺得有什么可喜歡的地方。再好的汽車也與自然界無關(guān)，我能看出其線條的美感、顏色的美感，但終歸它在我眼里就是一坨金屬。它沒有生命，沒有鮮活的感覺，過過眼就算了，進(jìn)不了心。電影也是如此，我需要它講好故事，立好人物。只有工
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影片回到了張律以前應(yīng)有的水平。平緩的鏡頭運(yùn)動(dòng)建立了它的時(shí)間感，白塔和胡同街道建立了它的空間感，灰白調(diào)色讓色彩不再飽和，帶有一點(diǎn)不真實(shí)的、懷舊的情緒，像是一個(gè)夢(mèng)。張律多次讓不同時(shí)間、人物的鏡頭在同一空間內(nèi)完成轉(zhuǎn)場(chǎng)，放棄使用蒙太奇，增加了影像的層次和流暢感，讓我的觀感在意識(shí)和現(xiàn)實(shí)里徘徊?，F(xiàn)實(shí)是當(dāng)下的，意識(shí)是過去的。因此，技巧將故事抽離于濃稠的、具體的北京，給了我放棄“現(xiàn)實(shí)”的漂浮之感。由此我又獲得了另一種“真實(shí)”：它抒發(fā)了強(qiáng)烈的憂愁，類似帕慕克在《伊斯坦布爾》一書里寫的“呼
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諾蘭屬于沉迷于花活剎不住車，風(fēng)格就是高高舉起輕輕放下，對(duì)于天才的再現(xiàn)很難觸及本質(zhì)，只能從宮斗上生活上旁敲側(cè)擊。之前看《拉馬努金》也是，完全不解渴。前兒看到雙瞳的一篇影評(píng)，說諾蘭是接了庫布里克的班，簡(jiǎn)直辱庫。這一部，依舊是音樂突出氣氛到喧賓奪主。雙線敘事也不過就是老調(diào)重彈——天才對(duì)庸人的無視。庸才對(duì)天才的誤解。莫扎特的反襯。施特勞斯像薩雷利埃嫉妒著奧本。糾結(jié)于私人恩怨，讓影片原本的大格局變得局促。過于糾纏于細(xì)節(jié)，讓一個(gè)個(gè)像素干擾圖像。而施特勞斯機(jī)關(guān)算盡反送了
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這部影片講述了一個(gè)關(guān)于“兒子‘死’了，爸爸‘紅’了”的荒誕故事。高中語文老師馬寅波為了面子，替兒子寫了一封才華橫溢的遺書。但讓他沒想到的是，兒子竟然突然醒來，讓整個(gè)故事的發(fā)展變得越發(fā)離譜。這部影片反映了現(xiàn)代社會(huì)中的一些荒誕現(xiàn)象，讓人深思。
