值得注意的一點(diǎn)是，愛(ài)潑斯坦也和當(dāng)年俄國(guó)形式主義代表人物（奧波亞茲“三巨頭”、“莫斯科語(yǔ)言學(xué)小組”的羅曼·雅各布遜）一樣是猶太人，而且也都是那種“自愿認(rèn)同與歸化于俄羅斯文化”的猶太人。在理解俄國(guó)形式主義文化詩(shī)學(xué)時(shí)，搞清這一文化理論與猶太文化傳統(tǒng)的關(guān)系具有十分重大的意義。
我們認(rèn)為愛(ài)潑斯坦是經(jīng)由巴赫金而接觸到俄國(guó)形式主義美學(xué)遺產(chǎn)的。20世紀(jì)70年代初，作為在校大學(xué)生的愛(ài)潑斯坦，和他那一代人一樣，受到莫斯科知識(shí)界的重大影響，而當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)知識(shí)界的“無(wú)冕之王”是曾經(jīng)被“三次發(fā)現(xiàn)”的巴赫金。愛(ài)潑斯坦的文化觀念，無(wú)疑也受到巴赫金的決定性影響。例如巴赫金曾強(qiáng)調(diào)在研究文化現(xiàn)象問(wèn)題時(shí)，邊緣是個(gè)極其重要的范疇。在一個(gè)民族（個(gè)人亦然）的身份認(rèn)同問(wèn)題上，邊緣是一個(gè)借以將其與他者區(qū)別開(kāi)來(lái)的重要特征。愛(ài)潑斯坦同樣強(qiáng)調(diào)把文化與其主導(dǎo)傳統(tǒng)區(qū)分開(kāi)來(lái)的內(nèi)在邊界，這些邊界把文化分成各種年齡和族群（團(tuán)體）、宗教、經(jīng)濟(jì)、階級(jí)、政黨以及無(wú)數(shù)形形色色的世界觀。
理論的傳承有隱性和顯性兩種。在愛(ài)潑斯坦的理論中，俄國(guó)形式主義文化詩(shī)學(xué)既有隱性形式，也有顯性形態(tài)。無(wú)論顯性還是隱性形式，其繼承于前奧波亞茲的最核心的理念，是關(guān)于文化傳承和演變的學(xué)說(shuō)，即所謂什克洛夫斯基-特尼亞諾夫定理：“在文學(xué)中傳統(tǒng)通常是隔代傳承，即不是從‘父親’到‘兒子’，而是從‘爺爺’到‘孫子’?！盵47]總之，在愛(ài)潑斯坦和奧波亞茲成員看來(lái)，文化（文學(xué)亦然）的發(fā)展并非為直線式的，而毋寧說(shuō)是曲線式的：一代文學(xué)新人所承接的傳統(tǒng)，往往不是來(lái)自他的直接前人，而是隔代傳承，而且更多傳承其間接前人。這一學(xué)說(shuō)現(xiàn)在已經(jīng)得到20世紀(jì)俄國(guó)學(xué)術(shù)界的廣泛認(rèn)同，被稱為“什克洛夫斯基-特尼亞諾夫定理”[48]。筆者在閱讀愛(ài)潑斯坦著作時(shí)，這一定理每每以各種形式浮現(xiàn)在筆者腦際，筆者一個(gè)強(qiáng)烈印象是，指導(dǎo)愛(ài)潑斯坦理論言說(shuō)的一個(gè)很重大的理念，是來(lái)自?shī)W波亞茲的。當(dāng)然，這是另外一篇文章的題目，這里就不絮叨了。
