原著的奇葩和浪漫大半消失，亂哄哄，但最初三分之一還是給了我一些驚喜，作為國產(chǎn)災(zāi)難片可以及格，為鼓勵甚至可以上四星. 地下城黑市的三秒呈現(xiàn)我注意到兩組男女互動，一是浪女憨男，一是悍女浪男，太陳舊了，太小品了，太低能了，在最該舒張人性的所謂黑市區(qū)依然是這副看飽了春晚的蠢相，中國人的壓抑到底是有多深重，千年集權(quán)統(tǒng)治，真是不寒而栗. 卡車?yán)锬嵌闻舾膳拢欠N把成人當(dāng)兒童的嘴臉，以及所有角色的一切充公卻依然充實的精神狀態(tài)，都很熟悉，雖說高壓環(huán)境令人類文明倒退到中國標(biāo)準(zhǔn)是可能的，但回想國外電影表現(xiàn)此類高壓集權(quán)環(huán)境下，角色對自由的自然向往，本片是完全沒有的，所有中國人都仍然是一幅不想掙脫框架、最多在框架內(nèi)變通的順民嘴臉. 主角的脫軌行為只能算撒嬌作死，和自由沒有一毛錢關(guān)系，和圍著家長轉(zhuǎn)的乖寶寶沒有本質(zhì)區(qū)別. 7/10. 故事發(fā)展線索是裴剛的人格逐漸完整、兩代人沖突逐步化解. 每個角色都承擔(dān)道德告誡的象征意蘊，裴剛面對公堂時殘忍、狂暴占據(jù)人格中統(tǒng)治地位，與奶奶的驕縱進行反叛關(guān)系，蓮兒的溫存、體貼使裴剛走出死亡的恐懼，牢頭彌補了家庭中缺失父親，用苛責(zé)和打教的方式把裴剛當(dāng)作自己走上不歸路的兒子重新挽救. 二太爺騙光良田并打算接管家產(chǎn)、奶奶在行房事之夜凍死為的是行賄小史，特權(quán)的勒索心態(tài)象征賴以道德維系的社會關(guān)系已瓦解. 代表惡的小偷和良知的書生作為正反面影響著裴剛?cè)烁竦某砷L，幾次逃跑被暴打的裴剛來年才得知奶奶為救自己凍死而失聲痛苦，長輩的地位重新穩(wěn)固. 結(jié)尾裴剛光明磊落地踏上刑場，拒絕連累牢頭和妻兒，不僅代表傳統(tǒng)的勝利（傳宗接代的愛情觀念和生命火種），更是人格的勝利（性善的直接動力）.
