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![崔雪莉]()
崔雪莉
原著的奇葩和浪漫大半消失，亂哄哄，但最初三分之一還是給了我一些驚喜，作為國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片可以及格，為鼓勵(lì)甚至可以上四星. 地下城黑市的三秒呈現(xiàn)我注意到兩組男女互動(dòng)，一是浪女憨男，一是悍女浪男，太陳舊了，太小品了，太低能了，在最該舒張人性的所謂黑市區(qū)依然是這副看飽了春晚的蠢相，中國(guó)人的壓抑到底是有多深重，千年集權(quán)統(tǒng)治，真是不寒而栗. 卡車(chē)?yán)锬嵌闻舾膳?，那種把成人當(dāng)兒童的嘴臉，以及所有角色的一切充公卻依然充實(shí)的精神狀態(tài)，都很熟悉，雖說(shuō)高壓環(huán)境令人類(lèi)文明倒退到中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)是可能的，但回想國(guó)外電影表現(xiàn)此類(lèi)高壓集權(quán)環(huán)境下，角色對(duì)自由的自然向往，本片是完全沒(méi)有的，所有中國(guó)人都仍然是一幅不想掙脫框架、最多在框架內(nèi)變通的順民嘴臉. 主角的脫軌行為只能算撒嬌作死，和自由沒(méi)有一毛錢(qián)關(guān)系，和圍著家長(zhǎng)轉(zhuǎn)的乖寶寶沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別. 7/10. 故事發(fā)展線索是裴剛的人格逐漸完整、兩代人沖突逐步化解. 每個(gè)角色都承擔(dān)道德告誡的象征意蘊(yùn)，裴剛面對(duì)公堂時(shí)殘忍、狂暴占據(jù)人格中統(tǒng)治地位，與奶奶的驕縱進(jìn)行反叛關(guān)系，蓮兒的溫存、體貼使裴剛走出死亡的恐懼，牢頭彌補(bǔ)了家庭中缺失父親，用苛責(zé)和打教的方式把裴剛當(dāng)作自己走上不歸路的兒子重新挽救. 二太爺騙光良田并打算接管家產(chǎn)、奶奶在行房事之夜凍死為的是行賄小史，特權(quán)的勒索心態(tài)象征賴(lài)以道德維系的社會(huì)關(guān)系已瓦解. 代表惡的小偷和良知的書(shū)生作為正反面影響著裴剛?cè)烁竦某砷L(zhǎng)，幾次逃跑被暴打的裴剛來(lái)年才得知奶奶為救自己凍死而失聲痛苦，長(zhǎng)輩的地位重新穩(wěn)固. 結(jié)尾裴剛光明磊落地踏上刑場(chǎng)，拒絕連累牢頭和妻兒，不僅代表傳統(tǒng)的勝利（傳宗接代的愛(ài)情觀念和生命火種），更是人格的勝利（性善的直接動(dòng)力）.
