-從本片到《港臺(tái)修復(fù)版新版三級(jí)電影新金瓶梅西門慶的愛(ài)情故事迅雷電影下載》，導(dǎo)演帕維烏·帕夫利科夫斯基父母所處的時(shí)代和他們的經(jīng)歷始終是他創(chuàng)作的靈感源泉，那個(gè)時(shí)代的波蘭有太多可說(shuō)的. 看這兩部電影是無(wú)法抽離現(xiàn)實(shí)背景的，《港臺(tái)修復(fù)版新版三級(jí)電影新金瓶梅西門慶的愛(ài)情故事迅雷電影下載》更為明顯，大量的固定鏡頭似乎在有意的疏離觀眾，始終保持著觀察而不介入的距離，很難從電影中捕捉到情緒，但若聯(lián)系影片所處的復(fù)雜歷史環(huán)境，氣質(zhì)鏡頭中的一草一木、演員的一顰一笑都在向觀眾傳達(dá)著信息. 帕維烏·帕夫利科夫斯基對(duì)此只字不提，觀眾就像純潔的艾達(dá)一樣處在隔絕外界的烏托邦中. 我們隨著艾達(dá)看到了戰(zhàn)后破碎的世界，看到被意識(shí)形態(tài)的巨獸撕裂的個(gè)人信仰，看到被歷史環(huán)境所重塑的身份認(rèn)同，在世俗走了一遭后她又回到修道院中. 我看到了她的惶恐不安和無(wú)所適從，修道院就是她最后的庇護(hù)所.
