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     高級，作者的審美傾向不僅表現(xiàn)在服裝，布景，顏色等顯而易見的元素上，而且封閉的劇作，動作-影像的二元結(jié)構(gòu)都被這種審美傾向轉(zhuǎn)變?yōu)榱肆硪环N東西，從開場二十分鐘由幾個一氣呵成的段落鏡頭，迅速干凈的完成歷史、情境再到審美的轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變不是刻意的，而是非常自然地融合在運(yùn)鏡、調(diào)度和布景中.     再到二元結(jié)構(gòu)的部分，此刻最能體現(xiàn)出作者的巧妙構(gòu)思，男主角此刻成為了失去理智的“復(fù)仇者”，女主角的丈夫是一個反應(yīng)遲緩之人，面對對立者的挑戰(zhàn)始終采取一種豁達(dá)逃避的態(tài)度，最有意思的是女主角的部分.     雖然大部分?jǐn)⑹龆际窃诜忾]全知的鏡頭中運(yùn)作，但是作者始終在剪輯和運(yùn)鏡中引入一種外部視點(diǎn)，主要是審美的，還有可能有模仿羅生門的意思.     結(jié)尾部分除了女主角預(yù)定的死亡，再沒有其他的事發(fā)生，這也是全片詩意最集中的時刻.