上周見了侯孝賢，心里的敬仰之情噴薄而出，回來悶頭又刷了一遍這部.
畫風(fēng)散淡、清麗，背后卻透著一股對(duì)逝去時(shí)光與錯(cuò)過機(jī)會(huì)的耿耿于懷，以及對(duì)政治與歷史的梳理，分辨.
看似是講“我”，其實(shí)還是講“國”.
室內(nèi)戲的機(jī)位并不是臺(tái)灣新電影典型的橫平豎直，但其內(nèi)斂的神韻和透出來的正派、堅(jiān)韌精神，卻是那階段華語電影里最出色的.
每場戲都不是為了串聯(lián)拼組核心情節(jié)，而是提供給觀眾“角色們?cè)谶^著怎樣一種生活”，可以稱為狀態(tài)寫真.
現(xiàn)在再看，八幾年這幾部侯孝賢電影，確實(shí)被是枝裕和學(xué)去不少，比如片中停電了-趕緊找蠟燭-蠟燭剛點(diǎn)上就來電了-回頭一看老爸死了，道理和《云邊有個(gè)小賣部》老太太的死一樣，再加上屋外的雨，片尾畫面外的死者等等.
中段奶奶把芭樂拋來拋去那段一下子就看哭了.
音樂搓揉心靈，尤其結(jié)尾那段.
關(guān)于視覺敘事，李屏賓+廖慶松無人能敵.
不良少年們惡作劇害死同伴引發(fā)的一系列失控事件，這是很好的社會(huì)題材，而且導(dǎo)演顯然不是簡單的新聞般重復(fù)事件過程，而是通過其中一個(gè)參與事件的男孩事后的心路歷程的單一視角來闡述，雖然從前面的上帝視角轉(zhuǎn)換成單一視角比較突兀，但從后期描繪的細(xì)膩可以看出，導(dǎo)演的努力還是難能可貴的.
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