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     7/10.     以沖突和暴力的影像方式打破了家庭情節(jié)劇固有的體諒和煽情套路，但又十分清晰細(xì)膩.     開頭兒子手持一架風(fēng)車依靠著騎單車的父后，車子左右搖擺無(wú)法承載兒子的幸福，單車突然摔倒將夢(mèng)驚醒，停擺的風(fēng)扇和鐵欄將景深中的兒子擠壓，隨后一個(gè)主觀視角里封閉的鐵窗疊化母親憂思的側(cè)身，兒子與父母的鏡頭總保持相當(dāng)遠(yuǎn)的距離，被孤立甚至擠壓.     父親想愛(ài)卻沒(méi)有愛(ài)的能力，剪輯對(duì)此種心理的延伸很微妙：阿勝和阿蓮做愛(ài)的場(chǎng)面從開端到高潮的剪輯完整流暢，阿勝與妓女尋歡時(shí)剪輯卻順序錯(cuò)亂，代表阿勝愛(ài)的只有妻子，無(wú)論妓女如何挑逗，阿勝都無(wú)無(wú)法進(jìn)入另一個(gè)女人的世界.     教唆兒子偷竊的河岸背景，樹葉撩動(dòng)的空景和父親含淚的近景交替，被咬掉耳朵象征父權(quán)的墮落狀態(tài)，阿勝倚樹痛哭后悔恨地走下河，河上浮木象征還有救贖可能，兒子長(zhǎng)大贖回偷竊的表也贖了父親的罪.     不只是割裂感的問(wèn)題，完全是四段足以獨(dú)立的故事，元素刻意生硬.     單憑主要人物視角無(wú)法串聯(lián)；用四種不同電影鏡頭、風(fēng)格、情緒，蒙太奇使用不倫不類，就更難以支撐整體表達(dá)完整性.     優(yōu)點(diǎn)是技術(shù)層面過(guò)關(guān)，空鏡拍攝景別獨(dú)特，除此之外沒(méi)了.     記住一句決絕但還算有價(jià)值的臺(tái)詞“一個(gè)人不可能真的完全理解另一個(gè)人的孤獨(dú)，真的理解了，也就不孤獨(dú)了”.     其實(shí)從《狄仁杰之通天玄案》到這部連看，會(huì)發(fā)現(xiàn)講的都是中國(guó)人活著的目的性很強(qiáng)，在國(guó)內(nèi)為了房渴望遇到運(yùn)氣，在國(guó)外拼了命要個(gè)身份，失敗了就湮沒(méi)在人群，不再為了所謂的夢(mèng)想，和他人（父母）寄予的期望，像芭蕾舞奧義隱藏的集體性，總而言之就是一個(gè)“累”字.