沒讀過王朔的小說，所以在文本上沒法做更多的探討，單說觀影本身.
如果是在大學(xué)期間看，可能還覺得這片挺酷的，演的挺狠的，會(huì)有些觀感上的震撼，但一定也有些東西看不明白，稀里糊涂的覺得挺牛逼. 還好是現(xiàn)在看了，反過頭來想，這什么都不是，不是愛，也不是恨，更不酷，都是矯情、造作和自以為是，是斯德哥爾摩綜合癥. 這些東西確實(shí)或多或少的出現(xiàn)在男女情感中，但真的不是愛，糟透了，碰到了一定要終止、遠(yuǎn)離. 在表演上，別人不說了，廖凡用的方法是先鋒戲劇的方法，實(shí)在是用力過猛了，所以顯得角色更空，總莫名的爆發(fā)和整事，以為最后能怎樣，最后還是平庸. 打斗拍的太爛，男的抽女的都是拳拳到肉，倆男的打反而跟滾床單一樣，用遠(yuǎn)景帶過去，我就知道迫害女生、裸露做愛純是導(dǎo)演的惡趣味. 對(duì)北野武、王家衛(wèi)的模仿，后期音效的制作，有點(diǎn)野生的感覺. 很驚喜，不是迂腐意淫的青春題材，也避開了潛在的“女性貧困”的賣慘線，敘事上想要擺脫同類片標(biāo)簽的用意顯而易見，舉手投足透著“千禧一代”的氣息. 拍攝上關(guān)于港深兩地的特征并不鮮明，私以為其實(shí)做出區(qū)別來更是有意思的，只用了一場(chǎng)游艇戲，一場(chǎng)“城寨”戲，還有點(diǎn)綴一樣的“過關(guān)”，平淡勾勒，覺得不是很夠. 但公共場(chǎng)合的拍攝，本來就受到許多限制，而以大量外景、社會(huì)狀態(tài)加入敘事恰恰是港片的特質(zhì)，所以本片中香港團(tuán)隊(duì)的能量也更為突出，連帶著將人物的心意也向港口這一邊傾斜.
