終于看到一部經(jīng)得起思考的后文革反思之作，現(xiàn)實(shí)、情感的根基都十分牢固，在女性代際關(guān)系這個(gè)話題中無(wú)展開(kāi)但有深入，主題的提煉因此變得可信、準(zhǔn)確而必然.
一個(gè)母親影響三代人，母親的境遇是這種影響最大的來(lái)源，幸運(yùn)的是最小的一輩既繼承了祖輩的熱情，革命時(shí)期的大浪漫、大無(wú)畏，也繼承了生母的隱忍、溫婉和暗地里的叛逆.
文本設(shè)計(jì)是有趣的，表演也是動(dòng)人的，金燕玲“新婚”時(shí)的自白不但傾訴了許多家庭女性的悲哀，也控訴了已遠(yuǎn)去的時(shí)代，郝蕾作為講述三代女性的軸心，臺(tái)詞很少像個(gè)隱形的主角卻充滿在場(chǎng)感，想起已故影星卡維澤的特點(diǎn).
遺憾的是，臺(tái)詞生硬，相對(duì)完整的還是金燕玲，敘事角度還來(lái)自于鏡頭背后對(duì)父輩時(shí)代充滿怨言的兒孫輩，這樣的表達(dá)沒(méi)表現(xiàn)出更透徹的東西，只是借機(jī)混沌地就和解了冰釋了，仿佛屈服于疲憊和時(shí)間，高開(kāi)低走，失望是有的.
音畫(huà)關(guān)系-疏離感-不錄同期音？；性愛(ài)蒙太奇（在兩個(gè)場(chǎng)景的交叉中，某一場(chǎng)景的聲音總是貫穿畫(huà)面，以增進(jìn)更緊密的關(guān)聯(lián)）為什么導(dǎo)演的推鏡頭也獨(dú)具疏離感呢，因?yàn)樘?？碎片化的剪輯還是很先鋒的，我覺(jué)得羅伊格用剪輯來(lái)決定主角怎么看、如何去看.
比如說(shuō)鮑爺在車(chē)上看窗外的風(fēng)景，在風(fēng)景中他看見(jiàn)了過(guò)去（為了表現(xiàn)風(fēng)景只能被鮑爺看見(jiàn)，加入了類(lèi)似眼睛的畫(huà)框來(lái)作以區(qū)別，順便分開(kāi)古今），在剪輯中時(shí)空的跨越完成了，當(dāng)鮑爺看見(jiàn)古人的時(shí)候，古人（通過(guò)“視線”的追隨）也看見(jiàn)了鮑爺坐的那輛車(chē)子在他們對(duì)面駛過(guò)（所以說(shuō)，盡管在空間上是對(duì)面、對(duì)立的關(guān)系，剪輯不就是將兩個(gè)對(duì)立面安排在同一個(gè)屏幕-銀幕中的魔法.
