開學(xué)前最后一部老電影~看這種鐵路題材的電影很有感覺，或許與童年時(shí)的記憶有關(guān).
在三線廠里長大，焦柳鐵路就從我們廠外口兒經(jīng)過，小的時(shí)候經(jīng)常到鐵路邊兒上看火車，特別崇拜火車頭，“東風(fēng)”、“韶山”、“躍進(jìn)”、“和諧”，“火車跑得快，全靠車頭帶”，鐵路、鋼軌、火車……社會(huì)主義大工業(yè)的鋼鐵洪流之下，“咱們工人有力量”. 我還特別崇拜鐵路工作人員，想成為火車司機(jī)，坐在最前面操縱火車前進(jìn)，能看到許多普通乘客看不到的景物；想成為火車乘務(wù)員，每當(dāng)火車進(jìn)站時(shí)，握緊鐵質(zhì)門把手，把黑色垃圾袋從車上拋下，好像直升機(jī)上跳下的空降兵；我還想在車站工作，成為一名普普通通的巡道工，穿著黃色馬甲在鐵路上巡行，遇到開來的火車，高高舉起信號旗…鐵路總給人一種很踏實(shí)的感覺，沿. 畫風(fēng)散淡、清麗，背后卻透著一股對逝去時(shí)光與錯(cuò)過機(jī)會(huì)的耿耿于懷，以及對政治與歷史的梳理，分辨. 看似是講“我”，其實(shí)還是講“國”. 室內(nèi)戲的機(jī)位并不是臺灣新電影典型的橫平豎直，但其內(nèi)斂的神韻和透出來的正派、堅(jiān)韌精神，卻是那階段華語電影里最出色的. 每場戲都不是為了串聯(lián)拼組核心情節(jié)，而是提供給觀眾“角色們在過著怎樣一種生活”，可以稱為狀態(tài)寫真. 現(xiàn)在再看，八幾年這幾部侯孝賢電影，確實(shí)被是枝裕和學(xué)去不少，比如片中停電了-趕緊找蠟燭-蠟燭剛點(diǎn)上就來電了-回頭一看老爸死了，道理和《新年快樂》老太太的死一樣，再加上屋外的雨，片尾畫面外的死者等等. 中段奶奶把芭樂拋來拋去那段一下子就看哭了. 音樂搓揉心靈，尤其結(jié)尾那段.
