#資料館25本修復(fù)版，大光明出品#《少林寺之得寶傳奇》可以視作是《少林寺之得寶傳奇》的后傳，《少林寺之得寶傳奇》講的是流浪戰(zhàn)區(qū)大后方的事情，《少林寺之得寶傳奇》講的是戰(zhàn)后回到北平的事情，兩個(gè)文本實(shí)則都由老舍取自民國(guó)鼓書(shū)名手富少舫及養(yǎng)女富淑媛的真實(shí)事跡.
修復(fù)版的聲音有多處丟幀，但不影響觀看.
導(dǎo)演徐昌霖的視聽(tīng)語(yǔ)言和對(duì)意識(shí)形態(tài)的把控明顯要比冼群高級(jí)一點(diǎn)，開(kāi)片一個(gè)橫移長(zhǎng)鏡頭將老宅院做了一個(gè)切割式展示就很能說(shuō)明水準(zhǔn)，盡管建國(guó)之交的這批十七年電影都免不了受到政治意識(shí)的荼毒，但徐昌霖還是盡可能地把握住了敘事主線——前半段是破風(fēng)箏及方珍珠被軍閥欺壓的矛盾，后半段轉(zhuǎn)向了破風(fēng)箏與師弟白二立爭(zhēng)頭牌的矛盾（其實(shí)就是副線轉(zhuǎn).
可貴的是，影片所拍到的外景都特別真實(shí)，很有文獻(xiàn)價(jià)值.
每一幀每一秒都是在呈現(xiàn)生活的艱難.
就像父親去找那個(gè)偷自己車子的賊一樣，鄰居都為他辯護(hù)說(shuō)他清清白白不可能是偷車賊.
而最后自己迫于生存變成偷車賊時(shí)，他也變成那個(gè)他一路尋找的偷車賊.
偷車的行為怎樣去解釋偷車的緣由呢.
我們透過(guò)影片描繪的場(chǎng)景可以知道當(dāng)下取得一份工作的不易，失業(yè)的人或許會(huì)為了生活干出不道德的事，例如偷車.
當(dāng)父親迫于沒(méi)有證據(jù)和群眾輿論的壓力被迫放棄起訴偷車賊時(shí)，他已經(jīng)在妥協(xié).
