本片從攝影上,鏡頭拉伸運(yùn)用的極廣,人物全景讓人看清動作,臉部特寫使演員傳遞感情,不使用剪接,這即保留了完整度,又有了漸入的過程. 在景深上,電影多處出現(xiàn)了秦香蓮位于人物前部的站位,而這種站位都是后部人物給她支持或壓力,這一處是很鮮明的電影技法,但可惜的是,囿于技術(shù)原因,這幾處的景深處,都是極為模糊的,只是一個大概. 最厲害的是,導(dǎo)演制造了一種獨(dú)特的站位博弈,在宴會上時,陳世美與王延齡連接為一條線,秦香蓮至于這條線的前段,這樣的三角站位構(gòu)成了以秦香蓮為基礎(chǔ)的對峙場面,而在公堂上,太后與秦香蓮處于較量時,包拯被置于中間,成為了決定事態(tài)的關(guān)鍵,左右平衡的線性結(jié)構(gòu)成為他的當(dāng)下處境,雖然這樣的站位,在舞臺表演是一直存在的,但在電影化的時候,導(dǎo)演郭維能夠巧妙的轉(zhuǎn)換為視覺語言的深刻寓言,也是十分值得稱贊的.