-劇作是有問(wèn)題的，為了方便觀點(diǎn)表述而硬凹出天才與庸才的悲劇以增加戲劇性，每個(gè)人物都是功能化的，人物的內(nèi)在邏輯不通順、不清晰甚至前后矛盾，只能通過(guò)獨(dú)白強(qiáng)行解釋以掩飾這些問(wèn)題. 我們似乎可以窺探到劇本背后的觀點(diǎn)，但由于人物塑造的失敗，無(wú)論這些觀點(diǎn)是什么都不具有說(shuō)服力. 最流暢的段落是《《對(duì)鏡自拍必學(xué)小技巧?》手機(jī)在線(xiàn)高清觀看》從構(gòu)思、審查、上演到評(píng)論的過(guò)程，指涉了藝術(shù)作品的生命歷程，也展現(xiàn)了藝術(shù)家和藝術(shù)作品因權(quán)力斗爭(zhēng)而被犧牲的過(guò)程. 作為舞臺(tái)劇的改編電影，電影化程度足夠高，調(diào)度精準(zhǔn)，幾處精彩的轉(zhuǎn)場(chǎng)（父親揉信接鹿群逃散、岳母抱怨接夜后獨(dú)唱等）和樂(lè)師的幾個(gè)主觀視點(diǎn)鏡頭都令人印象深刻. 造型藝術(shù)的使用則源自舞臺(tái)劇，樓梯上和化裝舞會(huì)上的父親、舞臺(tái)演員、喬裝的樂(lè)師都以黑斗篷黑面具/陰影的形象示人，成為恐懼的具體投射.
