曾經(jīng)天真的電影世界，因?yàn)槎?zhàn)帶入黑暗深淵之中，那二戰(zhàn)之後又有沒(méi)有任何一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)改變電影人，或者敘事方式，例如越戰(zhàn)發(fā)生下的美國(guó)電影，或者為爭(zhēng)取獨(dú)立，舉起反殖旗幟的第三世界. 我們又如何去描述這些世界？是不是只有一種講述方式？是不是只有娛樂(lè)化，奇觀化的視聽(tīng)形式，才可以將戰(zhàn)爭(zhēng)最殘忍一面刺激觀眾？看得我異常不安的，就算電影穿插了真實(shí)人物的紀(jì)錄訪問(wèn)，又借助動(dòng)畫重現(xiàn)也好，也隱藏不了背後那一套美國(guó)電影的敘事模式，最戲劇性的情節(jié)帶出關(guān)鍵時(shí)刻的重要，極煽情地對(duì)年輕生命離開的無(wú)奈，還有最後一定要借助充滿正能量的文字來(lái)交代主角往後人生，形式與故事的政治性背道而馳，一位一生反美，努力將第三世界的聲音帶到西方的記者，竟然是以美國(guó)電影中的大英雄視覺(jué)來(lái)講述，這不是一種諷刺和不尊重？還是你想記者從棺材彈出來(lái)找你這班創(chuàng)作者算帳？.
